十岁的奥黛丽和她的三个兄弟姐妹发现自己被遗弃在一所老房子里，他们本来打算和父亲一起度过暑假，但他在晚上突然消失了。房子周围只有密林，孩子们几次想找到出路，都无果而终。更多可怕而怪异的事件接连发生，最终四个孩子揭开真相，其实是成人后的他们为了唤醒因自杀未遂而昏迷的妹妹，将四个人的脑电波连接在一起，却因此无法分清现实和脑内世界。在意识的深处，四个人揭开了童年的秘密。
《被遗弃的孩子们》以战后或末世般的环境为背景，通过写实与寓言交织的手法，揭示了社会边缘儿童的生存困境。影片开篇便将观众抛入一个千疮百孔的世界——生化污染蔓延、树木枯萎成残桩，大人们或消失于战争，或沉溺于利益争夺，留下一群早熟的孩子在灰色地带挣扎求生。主角帕斯克利特与居赛派如同野草般在街头游荡，擦鞋、参与黑市交易，甚至被成人利用而不自知。他们的“自由”不过是另一种形式的囚笼，骑着白马驰骋的画面越是恣意，后续坠入监狱的反差便越显悲凉。
影片的叙事结构充满戏剧性反转。少年监狱的段落堪称高光：肮脏破败的环境里，孩子们啃着硬面包、罹患疾病，像牲口一样被对待。帕斯克利特因误信狱长而“告密”，导致友情破裂，最终反目成仇。这场背叛戏码并非简单的道德批判，而是揭露了制度对人性的异化——孩子被迫成为权力游戏的棋子，甚至用匕首藏于枕头嫁祸同伴的极端行为，映射出生存压力下的畸形蜕变。
角色表演层面，两位小演员的演绎极具穿透力。帕斯克利特从天真到崩溃的转变，尤其是法庭上孤立无援的眼神，将孤儿的脆弱与坚韧刻画得淋漓尽致；居赛派则更像一头困兽，越狱后的狂奔与坠桥结局，既是肉体解脱，亦是对宿命的无力控诉。配角如律师、狱长等成人角色，虽戏份不多，但冷漠与功利的态度已足够勾勒出成人世界的溃败。
主题表达上，影片远超普通儿童题材的范畴。它借孩子的遭遇叩问社会良知：当家庭纽带断裂、法律沦为工具，所谓的“正义”是否只是强者书写的规则？结尾处白马缓缓离开血色黑夜的意象，暗示着自由与希望的虚妄，而鸟男孩与污染岛屿的隐喻，则指向人类集体遗忘的恶果——我们或许都是“被遗弃者”，在环境的崩坏中逐渐失去飞翔的能力。
这部电影像一把钝刀，割开温情表象，露出现实的骨血。它不提供救赎捷径，而是让观众直面一个问题：当世界向孩子关上大门时，谁该为他们的坠落负责？