日本TBS电视台从1996年就开始摄制的世界遗产大型系列纪录片，每周播放一期，迄今为止已经连续播出465集。世界遗产是属于地球和人类的，保护世界遗产业已成为21世纪最大的国际合作。或遭风化或受人为破坏，遗产也许无法永存，而借助数码技术，一旦凝固于影像，便可以高清晰的再现，永久保存。几乎每个摄制人员都曾有与死神擦身而过的情况，有时我们感叹能够活下来简直是一件不可思议的事。昔日的艰辛，今天在村国弘（日本TBS电视台资深制片人）看来已成了笑谈，但实际上，在这一张张精彩的照片后有着大量不为人知的艰辛乃至危险。提起世界遗产，人们往往想到的是中国的故宫、长城，埃及的金字塔，但实际上还有很多不为人所知的地方，比如创立于1930年的跨越大西洋和瑞典的一个通讯广播站，日本原爆点所在地，法国、匈牙利、波兰的葡萄园，有的甚至是人迹罕至、举步维艰。村国弘回忆，一个摄影组到柬埔寨某地，后来才知道下车的地方就埋着地雷，如果爆炸后果不堪设想；在非洲的森林里，一个导演被毒虫咬了，差点送了命；一个工作人员在航拍时差点从飞机上掉下去且不说每个小组需要搬运的摄影器材就有500多公斤，光是拍摄本身就充满困难，比如有的山峰很高，攀越非常艰难；像长城这样的世界遗产，不仅要拍摄它本身，还要表现出它背后的文化、传统；挪威的一个小木教堂，怎么就这一个简单的对象拍出30分钟的纪录片，也颇费周折。
当镜头缓缓划过阿布辛拜勒神庙的巍峨石柱，拉文纳教堂在阳光下闪烁的镶嵌画，以及皇石国家公园那鬼斧神工般的地貌时，我不禁被《世界遗产2017》呈现的视觉盛宴所震撼。这部纪录片最令人惊叹之处在于，它不仅仅是在展示这些人类文明与自然奇迹的静态美，更是通过TBS电视台高清摄像机捕捉到的每一帧画面，让观众感受到时光在这些遗迹上流淌的痕迹。
与其他宏大叙事的纪录片不同，这部作品选择了一种更为私密和细腻的表达方式。在讲述佛罗伦萨文艺复兴篇章时，影片没有一味堆砌艺术珍品的信息，而是将镜头聚焦于波提切利《维纳斯诞生》背后的命运转折，以及大卫像创作过程中那些不为人知的细节。当了解到4米高的雕塑定金相当于今天60万人民币时，那种跨越时空的代入感让人耳目一新。这种叙事手法既保持了知识的准确性，又赋予了冰冷的历史以鲜活的生命力。
配乐的处理堪称本片最大亮点之一。不同于传统纪录片中规中矩的背景音乐，创作者大胆采用了非常规的配乐思路，让音乐与画面形成微妙的化学反应。当镜头扫过纪伊山地的灵场和参拜道时，空灵的音乐与禅意的氛围相得益彰；而在展现圣彼得堡壮阔的城市建筑时，交响乐的磅礴气势又恰到好处地烘托出那份历史的厚重感。
当然，影片也并非完美无缺。25分钟一集的时长限制确实让某些内容的深度有所欠缺，重复镜头的使用也让部分观众感到些许审美疲劳。但正是这种看似"中规中矩面向大众"的定位，反而成就了其独特的价值——用最平易近人的方式，唤起人们对全人类文明的尊重与思考。
观完全片，我最深的感触是：真正的遗产不仅在于那些屹立千年的建筑奇观，更在于人类对自身文明的守护与传承。正如影片结尾处那位考古学家所说："我们不是继承了祖先的遗产，而是借用了子孙的资源。"这句话或许就是对这部纪录片最好的注解。