魯俊谷、張權、于洋三人乃沙煲兄弟，三人合力獲得寶物「雙面神」，不料卻給胡錦起尾注，將三人毒殺，獨吞「雙面神」，三沙煲兄弟臨死前囑其妻子以沙煲鐲鍊為憑，使其後人相認，並設法將寶物奪回。劉永、梁家仁及梁韻蕊是他們的後人，在不打不相識之下重逢，為了完成三人亡父的遺志，三人齊心向胡錦偷回寶物。梁韻蕊早已混入胡錦家中，色誘胡錦之子汪禹，作為內應查出「雙面神」之收藏地點。劉永與梁家仁則扮鬼扮馬，偷天換日，最後偷得雙面神！
当灯光暗下，银幕亮起，1984年的《鬼马神偷》带着港式喜剧特有的烟火气扑面而来。这部由鲁俊谷执导的犯罪喜剧，用一场关于“双面神”的夺宝大戏，将无厘头幽默与盗窃艺术巧妙融合，在85分钟里编织出一段充满市井智慧的江湖传奇。
影片最令人称道的是角色塑造的层次感。刘永、梁家仁、梁韵蕊三位后人以“沙煲镯链”为信物相认的场景，没有刻意煽情，却通过递酒杯、拍肩膀的细节，将父辈恩怨与家族羁绊自然流淌于光影之间。汪禹饰演的Tony看似纨绔，实则在赌局中故意露出破绽的微表情，既凸显演员功底，又为后续反转埋下伏笔。胡锦饰演的大反派举手投足间尽显蛇蝎美人的狠辣，她擦拭“双面神”时嘴角那抹冷笑，堪称全片最具张力的瞬间。
叙事结构上，导演采用多线并进的手法，三条支线如齿轮般精准咬合：梁韵蕊色诱时的旗袍换装秀，刘永伪装中东贵族时的夸张假胡子，梁家仁扮作医生时的蹩脚听诊器，这些看似割裂的桥段，最终在“偷天换日”高潮戏中汇聚成精妙的骗局拼图。特别是赌场那场戏，赌桌下的机关暗门与牌桌上的心理博弈相互交织，让观众在笑声中见证计划外的意外如何成就完美犯罪。
作为邵氏兄弟电影公司出品的典型港片，该作延续了“尽皆过火，尽是癫狂”的创作理念。当梁韵蕊用玩具手枪威胁Tony就范，或是三人组在密室通道里撞头的滑稽场面，都在刻意打破传统犯罪片的严肃性。这种解构式的幽默表达，恰是香港电影黄金时代对类型片的创新注解。