《借枪》是一部让人纠结的谍战剧。初看时，会被它“穷到连子弹都要攒着用”的设定吸引——张嘉益饰演的熊阔海，不是传统谍战剧中运筹帷幄的英雄，而是一个在法租界当小职员、为房租发愁的普通人。他挤在阁楼里啃烧饼，为了买一把狙击枪掏空家底，甚至得靠变卖怀表凑钱。这种“草根感”打破了谍战剧的精致滤镜，让观众看到地下工作者真实的挣扎：他们也会为生计发愁，会因任务经费不足四处碰壁，会在深夜摩挲女儿照片时红了眼眶。
张嘉益的表演是全剧的支柱。他佝偻着背穿梭在弄堂里，眼神时而警惕如鹰隼，时而疲惫似枯井，将一个被生活压弯脊梁却仍咬牙坚持的革命者刻画得入木三分。罗海琼饰演的裴艳玲也打破了“完美女主”的套路，她从市侩的交际花到被迫卷入风暴的棋子，转变虽显仓促，但那份在生死边缘的慌乱与倔强，反而比刻意塑造的“女英雄”更贴近人性真实。
剧情前半段堪称惊艳。导演姜伟用“舆论战”解构传统谍战逻辑：熊阔海利用报纸刊登小说传递情报，将刺杀行动包装成江湖恩怨，甚至在咖啡馆与敌人周旋时，还得应付房东催租的电话。这些充满烟火气的细节，让谍战从神坛走回人间。
但后半程的崩塌来得猝不及防。当剧情从“如何筹枪”转向“如何赢牌”，荒诞感便如潮水般淹没了前期铺垫的真实感。周书真突然被杀的情节，像是为了制造悲情而强行写下的注脚；安德森之死本该是震撼转折，却因缺乏情感铺陈沦为空洞的戏剧符号。最令人遗憾的是主题的分裂：前半部明明在诉说“信仰的代价”，后半部却陷入“逢凶化吉”的爽文逻辑，让那个为三块大洋斤斤计较的熊阔海，变成了总能绝处逢生的“主角光环持有者”。
比起《潜伏》工整的叙事结构，《借枪》更像是一柄双刃剑：它用“穷”与“真”劈开了谍战剧的同质化泥潭，却又在收尾时被自己的野心绊倒。但无论如何，这部剧让我们看到：好的谍战剧不该只有西装革履的智斗，更该有贴着地面行走的、带着汗臭味的灵魂。