患有被爱幻想的安娜是一名温柔、含蓄的年轻女子，她认定扎纳夫斯基医生爱上了自己。自此，没有任何事情可以阻止她的信心。然而随着希望而来的是气恼和仇恨……。本片获选参加了柏林影展，在“全景”单元中放映。
《安娜女士》是一部以心理疾病为切入点的爱情片，通过女主角安娜的极端情感经历，展现了幻想与现实交织的悲剧性人生。影片由伊莎贝尔·卡雷饰演的安娜，以其细腻而疯狂的表演，将一个被“被爱幻想”折磨的灵魂刻画得淋漓尽致。她既是温柔内敛的图书馆档案管理员，又是执着到偏执的跟踪者，这种双重性格的转换被演员拿捏得极具说服力。导演米歇尔·斯皮诺萨通过冷峻的镜头语言和压抑的氛围营造，让观众逐渐沉浸于安娜扭曲的内心世界，仿佛亲历一场无法逃脱的精神困局。
叙事结构上，影片并未采用线性铺陈，而是通过碎片化的场景拼接，强化了安娜心理状态的混乱感。例如，她对安德烈医生（埃里克·萨文饰）的臆想与现实的冲突，常以突兀的剪辑和重复的意象呈现，暗示其记忆与幻想的界限模糊。这种手法虽初看略显跳跃，却与角色的精神病症高度契合，尤其在医院、书店、住宅区等场景中，跟踪戏份的紧张节奏与安娜逐渐失控的情绪形成强烈张力。值得一提的是，影片对“被爱幻想”这一心理疾病的刻画并非流于表面，而是通过安娜多次自杀未遂的细节，揭示其深层的孤独与自我价值缺失。
主题表达方面，《安娜女士》超越了普通爱情片的范畴，直指现代社会中个体的情感异化。安娜的悲剧不仅源于病态的心理机制，更折射出人际疏离背景下，人们对情感联结的畸形渴望。她对安德烈医生的疯狂追逐，本质上是对存在感的绝望求索——当现实无法提供情感出口时，幻想便成为唯一的避难所。然而，影片并未止步于批判，结尾处安娜的自我毁灭倾向与医生家庭的破碎，以一种近乎残酷的方式警示：脱离现实的情感执念终将反噬自身与他人。
作为一部参展柏林电影节全景单元的作品，《安娜女士》在思想深度与艺术表现上均展现出突破性。它没有落入俗套的爱情救赎叙事，而是以冷静的视角剖开情感关系的脆弱内核。尽管部分情节因心理描写的密集性可能引发观感压力，但正是这种不加修饰的真实感，让影片在同类题材中显得尤为独特。对于偏好心理剖析与人性探索的观众而言，这部作品无疑是一次震撼而深刻的观影体验。